纪录片对（duì）社会问题（tí）的揭示有时（shí）甚至远远的大（dà）于（yú）其它（tā）影片。纪录片（piàn）根据某种（zhǒng）独特视角对世界一些方面进行纪录并再（zài）现，纪录片同样不是（shì）物质现实的还原。同样的表达作（zuò）者个人对所表现（xiàn）问题的看法，作（zuò）者选择了他表现（xiàn）的内容和方式，提供一种独特的视（shì）点（diǎn）。在<<达尔（ěr）文的噩梦>>中，值班室人（rén）员用报纸驱赶着苍蝇,苍蝇（yíng）在窗口不断的挣（zhèng）扎（zhā），突然（rán）将其拍死再漫不经心的擦掉。还有苍（cāng）蝇（yíng）飞舞的鱼骨头，导演精确（què）的（de）表现试图说服我们相（xiàng）信，并受到感染。

纪录片的不少作品都是揭示事物的（de）真相的，作者经（jīng）过走访调查对一事件有逻辑的披露，让观众知道（dào）其被掩盖的（de）真相。60年代，有人以科学实验的名义向（xiàng）维多利（lì）亚湖内引入了（le）捕食者，将湖里许（xǔ）多物种吃光，导致含氧降低，物种灭绝（jué）。又由于捕食者的商业价值，捕鱼业（yè）发迹（jì）。<<达>>便揭示了这样背景下的（de）当地人的生活状态。和许（xǔ）多纪录（lù）片相同的是（shì）片中的（de）弱小和边缘人群，无法维持最基（jī）本的生活，然而社会（huì）也无法给与帮助。

纪（jì）录片（piàn）有着揭示如何造（zào）成（chéng）某种（zhǒng）情况的功能

现场的采访即真（zhēn）实的（de）还原又（yòu）能直接的（de）表达人物当时的内心感受，<<达（dá）尔（ěr）文的（de）噩梦>>中（zhōng）人物的诉说：她（tā）想学习（xí），想学电脑（nǎo）......类似这种感（gǎn）受有时是（shì）很（hěn）难用画面（miàn）来表现的。纪（jì）录（lù）片（piàn）访谈是表现人（rén）物内（nèi）心活（huó）动（dòng）的一（yī）种有（yǒu）力的手段（duàn）：访谈也（yě）有（yǒu）自身不（bú）利的一面，人们在摄（shè）影机前会不自（zì）觉（jiào）的隐藏不利于自己的（de）部（bù）分内（nèi）容，难（nán）免夸张的成分和对（duì）事物不满产生的片面的（de）看（kàn）法，需（xū）要各种辅助（zhù）手段的证实和补充。纪录（lù）片不能编造事实，因此它具有冲（chōng）突较（jiào）差的（de）情节（jiē），表面的展示不能造成强烈的效果。纪录片的真实（shí）存（cún）在（zài）相对性：纪实是影片追求的风格和效果，一种（zhǒng）非表（biǎo）演（yǎn）的客观纪录。

通过现场（chǎng）声，访谈，解说靠（kào）近事物的本质（zhì）。

对于大量的运（yùn）用（yòng）图像资料已经是（shì）纪录片的主要手段之一。资料具有罕见（jiàn）的真实（shí）和极强的说服力（lì），没有掩饰（shì）也无法复制（zhì）搬演，当时的（de）情景（jǐng）决定的人物内心（xīn）状态是不可（kě）能再现的。<<华（huá）氏911>>中（zhōng）小学教室里（lǐ）有关布什（shí）的录像成（chéng）为影片（piàn）中（zhōng）最抓人的部（bù）分，任何讽刺的电影（yǐng）手法都不一定能（néng）产生这样的（de）效果。迈（mài）克莫尔（ěr）在此（cǐ）片中（zhōng）大量文件图像（xiàng）资料（liào）的引用使得无（wú）法否认所说（shuō）的事实（shí）。纪录片（piàn）最（zuì）主要的（de）作用就（jiù）是尽可能（néng）的（de）还原（yuán）真实，也是（shì）其（qí）审美特（tè）性之一。80年代起，对于（yú）图像的运用（yòng）越来（lái）越（yuè）普（pǔ）遍。科学技术的发展为（wéi）这一创（chuàng）作方法提供（gòng）了条件，各种（zhǒng）各样甚（shèn）或私人拍摄的影像（xiàng）都可作为（wéi）资（zī）料片来运用。

纪录片（piàn）的原理和照相（xiàng）一致

照相有着时空的局限,而影像纪实却可（kě）以在时间和空（kōng）间的变化中任意捕捉。纪（jì）录片的影像特（tè）征无法达到文学那（nà）样的深（shēn）刻性，而其创作也受到各种因素的影响，导演的（de）认（rèn）知能力，生活经验（yàn），审美层次（cì）以及（jí）当时的拍摄环境，设备条件等等。真实性是纪录片的一种风格和形式，这种（zhǒng）形式（shì）应符合作者主（zhǔ）观表现（xiàn）的观点。

介乎纪录（lù）与故事化之间，是一种真实的再现。

中国导（dǎo）演贾樟柯随着他关注群（qún）体和（hé）风格的确立，影片越（yuè）来越接近纪录片：<<24城记>>中通过（guò）描写成发集团的三代（dài）厂花（huā），体现了城（chéng）市化（huà）进程中生活环境的改变对普通人带（dài）来的影响（xiǎng）。影片纪实的风（fēng）格强（qiáng）调了人物的情感（gǎn），几组真实的（de）采访和（hé）搬演（yǎn），那种自然（rán）的流露颇具感染力（lì）。作为艺术创作，干预是不可避免的，只是（shì）在其（qí）程度上不同，纪录（lù）片也是这样。

纪录片的（de）拍摄要求往往（wǎng）比故（gù）事片的难度更高。

其拍摄有着（zhe）不可预（yù）见的（de）种种情（qíng）况。要（yào）求对内容有一（yī）个整体的把握，事件未知的结果及时应变,细（xì）节的捕捉。纪（jì）录片通常看似比较粗糙（cāo），镜头没有严（yán）格的构（gòu）图，画面不理想，光线不（bú）准（zhǔn）确，还有（yǒu）后期复杂的声音处理（lǐ）都造（zào）成（chéng）影（yǐng）片成片（piàn）的（de）困难。纪录（lù）片不（bú）要求（qiú）详细的拍摄脚本（běn），太过详尽往往会（huì）限制拍摄时的现场（chǎng）发挥。人们一致认为纪录片是（shì）选择的艺术，通过观察发现，深（shēn）入生（shēng）活（huó）。有时（shí）采（cǎi）访（fǎng）的大量内容都不会被使用。为实（shí）现客观（guān）平时（shí）的（de）效（xiào）果，创作时都以纪实的摄影和声音，平铺直叙的结构，开（kāi）放的结尾（wěi），拒绝营（yíng）造（zào）悬念等故事化手法。偷拍(隐藏摄影机拍（pāi）摄)是纪（jì）录片最有力的最自（zì）然的（de）状（zhuàng）态，在表现特（tè）定事件时有特（tè）殊的效（xiào）果（guǒ）。纪录片的（de）构（gòu）图一般主体突出（chū），画面简洁，形象鲜明。美的画（huà）面有助于增（zēng）强感染力，提高（gāo）影片（piàn）的艺术质量（liàng）。采访的景（jǐng）别以中近景为主，全景和远景多用于环境的描（miáo）写。纪录片重视现场声音的同步，但不排（pái）斥（chì）必要音响（xiǎng）的模拟（nǐ）和一（yī）些声音资料。

“一个（gè）纪录片制作（zuò）者要（yào）有直接参（cān）与（yǔ），过问世界（jiè）上各种最根本问题的意识”(尤里（lǐ）斯,伊（yī）文思)现（xiàn）实（shí）主义的艺术主张揭示纪录片的主要功能。<<达尔文的（de）噩梦（mèng）>>展（zhǎn）示了非洲生（shēng）活一个鲜明的（de）例子，提出了这个让人们（men）无法回避的社会问题，也体（tǐ）现了作者（zhě）对这一问题的思考。如（rú）今纪（jì）录片（piàn）已不再是现（xiàn）实片断（duàn）有（yǒu）意义的组合（hé），而是其组合与对现实创造性地处理。纪录片（piàn）也应该（gāi）是艺（yì）术的，有创意的表达作者个人观点（diǎn）的（de）。

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