较之传统纪录（lù）片，新媒体时代下（xià）的新型纪录片（piàn）在选题、创作模式、传播方（fāng）式上都（dōu）发生了一系列的变化（huà）。那（nà）么这些（xiē）新型纪录（lù）片在呈现方式（shì）上是怎样（yàng）的？在（zài）精准（zhǔn）触达受众上是否存（cún）在着（zhe）难（nán）度（dù）？它存在着哪些发展模式（shì）？这些都是当下值得探讨的问题。

一、微纪录片：微（wēi）市场、微视角（jiǎo）、微制作、微传播

传（chuán）统（tǒng）纪录（lù）片受众有限，严肃（sù）的选（xuǎn）题（tí）、较长的情（qíng）节铺垫都有可（kě）能“劝（quàn）退”很大一部分观（guān）众。快节奏生活将人的时间打（dǎ）散，这些割裂（liè）的时间也成为了（le）各大平台精确争夺（duó）的对象，此外，“碎（suì）片化时间”带来的用户习惯也让观众更倾向于直达内（nèi）容背后的（de）包袱和信息。如（rú）何在有限的时间内触碰观众的（de）情（qíng）绪点，成为（wéi）了（le）制作方的课题。

AdMaster《2019纪录片内容（róng）及用户（hù）报告》数据显示，61%的年（nián）轻用户会愿意主动分享引发其（qí）共鸣（míng）的内容，18-25岁的年轻受众偏爱的纪（jì）实题材TOP3分别为美食、人文（wén）及文化传统（tǒng）。

因此，作为纪录（lù）片和宣传片的（de）结合产（chǎn）物，当下“微纪（jì）录片（piàn）”逐渐具备了“微时长”（时长在5-25分钟）、”微视角”（叙（xù）事以小见大）、“微传播（bō）”(在（zài）移（yí）动终端（duān）、新媒体网络平台（tái）播出)、“微制作”(制（zhì）作周期短、制作成本（běn）低、风格（gé）简约)等特（tè）点。

二、实验性纪录片：真人扮演（yǎn）、喜剧视角（jiǎo）、熟（shú）练玩梗

纪录（lù）片走下“庙堂（táng）之高”，方式不止一种。作（zuò）为“二次元”天（tiān）堂的B站，现在已（yǐ）经越来越成为爆款纪录片的聚集（jí）地。自平台2017年推出“纪录片（piàn）寻找计划（huá）”之（zhī）后，便在纪录片领（lǐng）域发足狂奔。B站在去年6月推出了自制美食纪录（lù）片《人生一串》，将视角贴近市井（jǐng），摆脱了传统纪（jì）录（lù）片以视（shì）觉（jiào）盛宴带个观众（zhòng）的感官刺激（jī），取景（jǐng）街头的（de）烧烤摊与（yǔ）食客，拍（pāi）出（chū）了江湖感与烟火（huǒ）气。

其（qí）实在确定自制纪录片基调之前，B站（zhàn）也在思（sī）考如何与自己的受众拉（lā）近距（jù）离。鉴于B站（zhàn）用户大（dà）部分都是90后、00后，用纪录（lù）片与他们实现同频共振（zhèn），是制（zhì）作者面临的一道（dào）难（nán）题。但（dàn）这也并不（bú）意味着此（cǐ）路（lù）不（bú）通（tōng），将纪录片从源头（tóu）就（jiù）开始进行解构重组或许是当下b站最好走（zǒu）的路（lù）。这（zhè）样的拍摄手（shǒu）法（fǎ）似乎（hū）无法用传统（tǒng）纪录片的概（gài）念来定义，官方干（gàn）脆给了它一个“实验（yàn）性纪录片”的称号。

三、与（yǔ）传统纪录片概念相悖，跳（tiào）出商业化逻辑才能长久留（liú）存（cún）

尽（jìn）管（guǎn）纪录片在中国已发展（zhǎn）多（duō）年，但这一类型（xíng）的商业化道（dào）路仍不明朗。在《南方都（dōu）市报（bào）》调查中数据显示（shì），纪录片行业整体的盈（yíng）利比（bǐ）例仅5%~10%左右。成本高、单片议（yì）价能力（lì）低，是传统纪录片行业面临的两（liǎng）大难题。但（dàn）在新媒体（tǐ）的（de）网络（luò）时代语境下（xià），严肃题材走娱（yú）乐化的（de）方式屡（lǚ）见不（bú）鲜。商（shāng）业模式也（yě）有了诸（zhū）多变化。除（chú）了传统的广（guǎng）告招商（shāng）、版权销售，付费会员、衍生品（pǐn）、与电商联动、跨界举办线下展（zhǎn）览等等方式都让纪录片（piàn）的商业化有了更（gèng）多的想象空（kōng）间。对制作方而言，同网（wǎng）剧、网综等新媒体下的产物一样，“新型”纪录片也只能是内容为王。

无（wú）论是微纪录（lù）片（piàn）还是实验性纪录（lù）片，它们的概念听起来都（dōu）和传统（tǒng）纪录片相（xiàng）悖。

一（yī）般（bān）来说，传统纪录片会客观、长久地关注（zhù）某（mǒu）个选（xuǎn）题，将触角尽可能地（dì）向外发（fā）散，顺理出故事的脉络，最终将厚度与深度推至（zhì）一个最高（gāo）的境界。纵使（shǐ）传统（tǒng）纪录片一般很少进行营销，但其（qí）吸纳的大部分还是主流观众，豆瓣（bàn）的评价体系在传统（tǒng）纪录（lù）片上也非常适用。微纪录片（piàn）虽然在诸多方面实现了创（chuàng）新，但（dàn）与传统纪录片还（hái）是有一些共同（tóng）点，不过也有（yǒu）不少网（wǎng）友对这样（yàng）的（de）纪录片方式提出（chū）质疑，认为其摒（bìng）弃了纪录片的深度，看不到真正的（de）问题所在，只有概况（kuàng）的展（zhǎn）示。

在新媒（méi）体时代下，孵化出了（le）越来越多的、形态各异的非（fēi）虚构（gòu）故事（shì），只有真正具备普世价值、呈现人类共同追求的（de）优质纪录片才能经过（guò）时光的历练。但不能过分偏重娱乐性，事（shì）实上，纪录片这样一种学术性质较高的影（yǐng）视（shì）作品，只有跳出商业社（shè）会的逻（luó）辑思考（kǎo）问题，才能（néng）真正触达观众（zhòng）的内心。

相关（guān）推荐： 东莞（wǎn） |包头 |贵港 |鸡西 |肇庆 |南通 |绍（shào）兴（xìng） |运城 |文（wén）昌 |衡阳 |呼（hū）伦（lún）贝尔 |宣城 |